‫"وثائقيات NETFLIX الأصلية"
‫- لا أعرف مع هذا. ‫- هل سترتدي هذا؟
‫هكذا، جيد!
‫حسناً.
‫- يا "جيم". ‫- نعم؟
‫كيف ستبدأ هذا الفيلم؟
‫"عام 1998، سمح (جيم كاري) ‫لفريق تصوير بتوثيق أدائه
‫لدور الممثل الكوميدي الراحل (آندي كاوفمان) ‫في فيلم (مان أون ذا مون)."
‫لو أن القرار بيدي، لما بدأ على الإطلاق. ‫لعُرض منذ زمن.
‫ولما انتهى أيضاً.
‫أتعلم؟ هذه طريقة جيدة للنظر إلى الأمر.
‫متى بدأ هذا الفيلم فعلاً؟
‫"حُفظت المشاهد المصورة في مكاتب (كاري)
‫ولم يشاهدها أحد لقرابة 20 عاماً."
‫مرحباً.
‫أول تلميح بأن عائلة "آندي" مهتمة
‫في أن أمثل قصة حياة "آندي"،
‫كان بحصولي على طبلتيه.
‫حتى أن إحداهما كانت ملطخةً بالدم.
‫بعض الحمض النووي المتبقي من المعلم.
‫أهلاً. إنه الأفضل، هذا الرجل هو الأفضل.
‫أنت طاقة إيجابية يا رجل!
‫ثم سمعت أن "ميلوس فورمان"
‫لم يكن مهتماً بإسناد الدور لي.
‫"(ميلوس فورمان)، مخرج فيلم (أماديوس) ‫و(وان فلو أوفر ذا كوكوز نيست)"
‫وكان قد مر وقت طويل منذ آخر مرة ‫قدمت فيها أي تجربة أداء.
‫وكان علي أن أتناسى كبريائي
‫وأقرر القيام بذلك.
‫فأعددت شريط تجربة أداء خاصاً بي.
‫"(جيم) يقلد (آندي كاوفمان)"
‫لن تعرف أنك ستنجح إلى أن تقوم بذلك، ‫ولذلك كان الأمر...
‫هو أنني كنت أقدم تجربة أداء لنفسي أيضاً.
‫وعندما انتهيت،
‫وقلت في نفسي بثقة، ‫"أجل، يمكنني القيام بذلك!"
‫"(جيم) يقلد (طوني كليفتون)"
‫أُسند دور "آندي كاوفمان" ‫إلى الممثل الكوميدي "جيم كاري".
‫خبر عاجل، "جيم كاري"، ‫واحد من أكثر الممثلين شعبيةً
‫وأكثرهم مشاهدةً وأعلاهم راتباً...
‫عندما عرفت أنني حصلت على الدور،
‫كنت في "ماليبو" جالساً أتأمل المحيط، ‫وفكرت،
‫أين كان "آندي" ليتواجد؟ ‫ماذا كان ليفعل؟
‫لم يبال "آندي كاوفمان" ‫بجعل جمهوره يضحك
‫بقدر إبقائهم مرتبكين.
‫صارعني!
‫أراهن أنه كان ليفعل أمراً مثل...
‫...محاولة التواصل تخاطرياً.
‫وربما تماديت، لا أعرف.
‫هذا ما يقوله لي معظم الناس.
‫وعلى الفور، ‫حوالى 30 دلفيناً ظهرت على السطح.
‫"آندي كاوفمان"!
‫فقلت في نفسي، ‫"ربما أنا على المسار الصحيح".
‫وقررت عندئذ،
‫أنني في الأيام التالية،
‫سأتواصل مع الناس تخاطرياً.
‫كان الوضع جنونياً، جنوناً تاماً.
‫ولكنه نجح بطريقة ما.
‫ولكنك...
‫في تلك اللحظة، ظهر "آندي كاوفمان"
‫وربت على كتفي وقال،
‫"اجلس، سوف أمثل فيلمي بنفسي."
‫ما حصل بعد ذلك كان خارجاً عن سيطرتي.
‫سأدفع ألف دولار لأي امرأة ‫تهزمني في هذه الحلبة.
‫تبدأ الآن عندما يدخل "آندي".
‫تعني أنا، أنا أدخل.
‫- أجل. ‫- حسناً.
‫ستمثل دور "آندي" في هذا الفيلم.
‫أعلم، ولكنك تتكلم وكأنني لست واقفاً هنا.
‫- لا. ‫- وكأنني شخص آخر.
‫لكنك تعرف ماذا ستمثل، صحيح؟
‫هذا غريب جداً، لا يُصدق!
‫هذا غريب جداً.
‫شكراً جزيلاً.
‫أوقفوا التصوير.
‫ممتاز.
‫لا يعجبني.
‫حسناً.
‫أريد تصوير المشهد مرةً أخرى.
‫- حسناً، لنصور مرةً أخرى. ‫- كم هذا غريب!
‫"(داني ديفيتو)، ‫يلعب دور (جورج شابيرو)، مدير أعمال (آندي)"
‫هذا رائع! إنه يقلد "آندي" بأمانة، ‫مثله تماماً.
‫غادرنا العرض وقلت، ‫"هذا أسوأ ممثل كوميدي رأيته يا (جورج)".
‫"(رون ماير)، رئيس استديوهات (يونفرسال)"
‫فأجابني، "أليس هذا رائعاً؟"
‫قلت له، "لا، إنه أسوأ ممثل كوميدي رأيته".
‫كان رهيباً.
‫حاولت أن أشرح له أنه يحاول أن يفشل، ‫إنه يمارس أسلوب الفشل.
‫"(جورج شابيرو)، مدير أعمال (آندي)"
‫- كيف تفسر أسلوب "كاوفمان" قبل... ‫- إن لم تقابله إطلاقاً؟
‫لنقل إنه معنا الآن وينظر إلينا من السماء
‫ويرى هذا الرجل يقلده بهذه المهارة. ‫هذا مخيف!
‫"(جاد هيرش)، شارك في بطولة مسلسل (تاكسي)، ‫يلعب دور نفسه"
‫تخيلي أنك عدت من الموت ورأيت أحدهم يقلدك.
‫لكن من الجهة الأخرى، ‫من الجيد أن يتذكرك العالم.
‫"(كارول كاين)، شاركت في بطولة ‫مسلسل (تاكسي)، تلعب دور نفسها"
‫أجل، لكنني لم أعرفه، كنت مثل باقي الناس.
‫أتذكر أنني شاهدت "آندي" ‫في برنامج "ديك فان دايك"...
‫الحلقات الخاصة،
‫وفي برنامج "كارسون شو" ‫وهو يمثل دور الرجل الأجنبي.
‫- أين كنت في ذاك الوقت؟ ‫- كنت في "كندا".
‫لم أكن حتى أعمل في التمثيل آنذاك، ‫كنت أهرج في منزلي.
‫ولكن... أجل.
‫كان هذا قبل أن أمتهن التمثيل.
‫ولقد أذهلني.
‫"آندي كاوفمان"!
‫قلت في نفسي، "رائع، هذا مختلف!"
‫إنه لا يبالي بأي شيء.
‫"في مزرعة العم (ماكدونالد)..."
‫أحب تلك الأغنية يا سيد "بيلي"! ‫لنغنها جميعاً.
‫حسناً يا "تيكس" الصغير، هل أنتم مستعدون؟
‫"في مزرعة العم (ماكدونالد)..."
‫خرق "آندي" أهمية مجال التلفزيون،
‫حيث كان الجميع يحسنون التصرف ‫ويظهرون أفضل ما لديهم.
‫"إيد ساليفان"، وأشخاص يلعبون بالصحون ‫وما إلى ذلك.
‫وكانوا قد ابتكروا نظاماً معيناً
‫وعملوا على تحسينه على مر ألف سنة.
‫وها هو "آندي" يأتي ويحرك شفتيه ‫مع تسجيل يُذاع في الخلفية.
‫أغنية مسلسل "مايتي ماوس" الكرتوني رائعة.
‫قراءة كتاب "ذا غرايت غاتسبي" بأكمله،
‫فكرة مذهلة!
‫الفصل الأول.
‫"في شبابي، وقبل أن يصبح عودي صلباً..."
‫فعلياً، شخصية الرجل الأجنبي ‫كانت بمثابة صرخة منه لوالده
‫ليحبه وليقبله.
‫حتى أنه ارتدى سترة والده الرياضية.
‫أود أن أقلد لكم بعض الشخصيات.
‫أولاً...
‫لأن والده أحبه طبعاً،
‫ولكنه كان يعمل في مجال التأمين،
‫وتوقع أن يكبر ابنه ليصبح أمريكياً بامتياز.
‫ولكن كبر ابنه ليصبح رجلاً أنثوياً نوعاً ما
‫غريباً ومبدعاً ومجنوناً
‫أراد أن يمضي وقته في غرفته ‫في تقديم عروض أمام الجدار.
‫ظننت أن بلدة "دوديفيل" موجودة ‫في داخل جهاز التلفزة.
‫وكأن جهاز التلفزة كان علبة ‫وإن دخلت العلبة...
‫طيبته الحقيقية،
‫وشخصيته الطفولية،
‫حبه لأغنيات مثل "روز ماري"،
‫وكون "سليم ويتمان" المغني المفضل لديه.
‫لنسمع أفضل خاتمة لديك لهذه الجملة:
‫"سأفعل أي شيء لأجلك إلا..."
‫إلا ماذا؟
‫لم ينتم إلى هذا الجو.
‫لم ينتم إلى أي مكان فعلاً.
‫"مسرحية جامعية، 1969"
‫فيما كان الجميع يمارسون الرياضة، ‫كان هو الفتى الذي يتحدث إلى الأشجار.
‫"أول ظهور تلفزيوني، عام 1972"
‫ولكنه أراد أن يجذب هؤلاء الناس.
‫أراد أن يريهم، "أحمل في يدي شيئاً ‫وهو أمر سحري فعلاً.
‫ولكن لا يمكنكم رؤيته
‫لأنني أملك قوى خاصة."
‫كانت لديه حاجة لأن يكون مميزاً.
‫لا يا "لاتكا"، هذا اتصال مهم جداً.
‫لا أظن أنه كان يوجد ‫من هو أفضل مني لتقليده.
‫- أجل. ‫- أعرف ماهية الشعور...
‫...عندما أؤدي عروضاً في غرفتي أمام الجدار ‫وأتدرب من أجل الحضور.
‫وفي كل مرة يأتينا زوار، ‫أن أقدم لهم عرضاً.
‫وذاك المختلف قليلاً.
‫هل وجدت أن التحدث إلى المقربين منه ‫قد ساعدك في أداء الدور؟
‫طبعاً، بالتأكيد.
‫ولكنهم أخبروني عنه من وجهة نظرهم.
‫هكذا يريدون أن يتم تذكره.
‫لا أحد يعرف.
‫ابدأوا التصوير.
‫ويجب أن تستوعب كل هذه المعلومات
‫وثم تشكل اعتباراتك الخاصة ‫وتأخذ قراراتك الخاصة
‫وتتبع حدسك.
‫أعرف هذا الرجل، ‫أعرفه على أفضل نحو ممكن.
‫لكن...
‫من نعرف فعلاً؟
‫حتى إن كان الشخص يقف أمامنا؟
‫"جيم كاري"!
‫"برنامج (أوبرا وينفري)، 17 فبراير 1997"
‫أنا الرجل الذي كتب شيكاً ‫بقيمة 10 ملايين دولار لنفسه
‫وحرص على تحقيق ذلك، و...
‫أنا الذي أخبرته المعلمة البديلة ‫في الصف الثاني
‫أنها كلما أرادت شيئاً، ‫فإنها تصلي للسيدة العذراء
‫وتطلب أمنيتها وتعدها بالقيام بشيء بالمقابل ‫فتحصل على ما تريده.
‫هل حررت شيكاً لنفسك؟ هل هذا صحيح؟
‫حررت شيكاً لنفسي بقيمة 10 ملايين دولار،
‫مقابل تقديم خدمات تمثيلية،
‫ومنحت نفسي مهلة 5 سنوات.
‫لم يكن أبي يستطيع شراء دراجة لي،
‫فتقبلت الأمر وذهبت إلى المنزل ‫وصليت وطلبت دراجة و...
‫وعدت بالمقابل أن أؤدي صلاة المسبحة و...
‫حصلت على الدراجة.
‫وجدتها في غرفة المعيشة.
‫دراجة جديدة من نوع "ماستانغ".
‫حرصت على أن تظهر في أحد مشاهد ‫فيلم "إيترنال سانشاين"
‫دراجة "ماستانغ" بمقعد مستطيل.
‫قبل عيد الشكر في عام 1995،
‫عرفت أنني سأكسب 10 ملايين دولار.
‫فتخيلت...
‫منذ ذلك الحين، كلما أردت أن يتحقق شيء، ‫تخيلت حدوثه.
‫وقفت هناك في حقل وفتحت ذراعيّ
‫وناديت: "أنا جاهز، هيا".
‫أوقفوا التصوير.
‫هذا يكفي، ممتاز.
‫شكراً جزيلاً.
‫- شكراً جزيلاً. ‫- شكراً جزيلاً.
‫أن تعرف أنك تتمتع بموهبة مميزة
‫وأنك تحصل على رد فعل أمامها.
‫مثل أبي.
‫كان أبي مضحكاً جداً ‫فحاولت أن أكون مضحكاً ونجحت.
‫يا للهول، هذا رائع!
‫وهكذا كسبت...
‫لفت الأنظار وحصلت على الحب ‫وجعلت الناس يفكرون أنني مميز.
‫لأنني شخص جامح ومجنون.
‫"جيم كاري" من ثانوية "ألديرشوت"...
‫بدأت بتقليد الناس.
‫اسمي "جيمي كارتر"...
‫وكنت سأصبح رجلاً بألف وجه،
‫لأن الشخص الوحيد الذي عرفته ‫وحقق نجاحاً من "كندا"
‫كان "ريتش ليتل" ‫وظننت أن هذا هو السبيل للنجاح.
‫تمدد واقطف التوت!
‫"هنري فوندا" وأمثاله.
‫يمكنني أن أقلد أياً كان جسدياً بمهارة.
‫"جايمس دين".
‫ثم في مرحلة ما، ‫قررت أن أتدرب حاملاً الأثقال.
‫قررت ألا ألقي الدعابات.
‫سأعتلي المسرح وأتعرق أمام الجمهور ‫إلى أن يحدث شيء.
‫يخالجني شعور جيد اليوم، شعور جيد جداً.
‫ممتاز.
‫أريد أن أبدع...
‫كنت أصدر أصواتاً.
‫كنت أقوم بأمور غريبة.
‫ثم أعود إلى المنزل وأتمدد في سريري ‫وأفكر، "ماذا يريدون؟"
‫حسناً، لنتدرب.
‫لم يكن هذا ما أردته.
‫كنت أعرف ما الذي أريده.
‫أردت أن أكون ناجحاً ‫وأن أكون ممثلاً شهيراً.
‫لكن، "ماذا يريدون؟"
‫ثم في أحد الأيام، في منتصف الليل، ‫استيقظت من نوم عميق،
‫وجلست في سريري وقلت، ‫"يريدون أن يتحرروا من الهموم".
‫وهكذا كان.
‫في الليلة التالية، ‫ذهبت إلى مسرح "ذا كوميدي ستور"
‫وأول ما قلته كان...
‫مساء الخير.
‫مساء الخير سيداتي وسادتي، ‫كيف حالكم الليلة؟ حسناً إذاً.
‫هكذا.
‫وحققت نجاحاً كبيراً، بل هائلاً.
‫فجأة، تفاعل الجمهور بشكل كبير
‫لأنهم عرفوا أنني لا أبالي.
‫ما قررته،
‫في تلك اللحظة في سريري، ‫كان أنهم يريدون التحرر من همومهم
‫وأنني سأكون الرجل بلا هموم.
‫سأظهر أمامهم كرجل بدون هموم.
‫حسناً إذاً.
‫وكأنني أدخل في حالة من الشرود،
‫وعندئذ يظهر وجهي الثاني.
‫عندما أضع القناع،
‫يمكنني أن أفعل أي شيء.
‫أن أكون أي شيء.
‫في داخلي شخصية أخرى
‫تظهر عندما يشاهدني الناس.
‫عندما تكون عيون ألف شخص مركزة عليّ
‫ويعطونني مكبر الصوت،
‫يختفي "جيم" وتظهر شخصيتي الثانية.
‫شخصية تمثيلية جيدة.
‫وليست شخصية كريهة،
‫شخصية محبة
‫تريد للجميع أن يحتفلوا ويستمتعوا بوقتهم.
‫ولكنها تبقى شخصية ثانية وأشعر...
‫أشعر في ما بعد وكأنني فقدت السيطرة
‫واستحوذ هو علي.
‫عمت مساءً يا "آندي".
‫- شكراً جزيلاً. ‫- يا "جيم"، سُررت فعلاً...
‫- مرحباً، تعني "آندي". ‫- "آندي"؟
‫- صحيح. ‫- حسناً.
‫- حسناً.
‫- حسناً، سأخبر "جيم" أنه أعجبك. ‫- حسناً، أجل، أخبره.
‫حسناً، شكراً.
‫مما يعني أن عليّ أن أستيقظ الساعة 5:25.
‫تباً.
‫اللعنة!
‫لكي آتي إلى هنا وأقول "مرحباً".
‫مهلاً، لن آتي إلى هنا غداً، "طوني" سيأتي.
‫- سأحظى ببعض الراحة. ‫- لديك يوم عطلة.
‫سوف أحظى ببعض الراحة وأسترخي.
‫لا بأس، اترك الباب مفتوحاً. ‫لا تقلق، أنا لا أبالي.
‫هل تفهم؟
‫لا مشكلة.
‫هل سيأتي "طوني" الليلة؟
‫- "طوني"؟ ‫- "كليفتون".
‫لست...
‫- لا بد أنه من المعجبين بـ"طوني". ‫- كيف تعرفه؟
‫أعرف أن "طوني كليفتون" يحضر أحياناً ‫عندما تقدم عرضاً.
‫أجل، حضر مرتين فقط صراحةً.
‫أترى؟
‫هذا صحيح، يمكنك أن تستضيفه في برنامجك.
‫انظر بنفسك لتتأكد إن كنت تظنه أنا.
‫- أؤكد لك أنك سوف... ‫- تسرني استضافته في البرنامج.
‫أيمكنك أن تدبر ذلك؟
‫لا يمكنني ذلك، ‫لكن يمكنك أن تعرف من هو مدير أعماله...
‫استخدم "كاوفمان" اسمي ليحقق نجاحاً.
‫و...
‫إذاً لا صحة للإشاعة القائلة ‫إنك "آندي كاوفمان"؟
‫لا صحة على الإطلاق.
‫أنت تختلق هذا الأمر.
‫"(طوني كليفتون)"
‫آخرون قالوا ذلك.
‫أجل، أعرف. الآخرون يقولون أموراً كثيرةً.
‫حسناً.
‫حسناً، سأتولى الأمر.
‫سأتولى الأمر.
‫- صباح الخير. ‫- صباح الخير.
‫لدي بعض الورود ‫لجميع الفتيات الجميلات في العالم.
‫سترى بعد فترة كيف...
‫سمعت أن "ميلوس" أجبره على الذهاب ‫لإنهاء التبرج وتصفيف الشعر.
‫كان نائماً على الكنبة.
‫كان الطبع اللازم للشخصية موجوداً.
‫عندما تضع تبرج وزي "طوني كليفتون"، ‫لا يعود أمامك خيار.
‫تصبح أنت هو!
‫لقد وصل.
‫ذاك الأنف.
‫والفك.
‫كان الأمر مخيفاً في البداية، ‫لكن تعتاد الأمر بعد فترة.
‫"يا إلهي! كم يشعرني ذلك بالحرية."
‫يا "طوني"، أريد أن أعرّفك ‫على مدير الاستديو "رون ماير".
‫- يسرني لقاؤك. ‫- يسرني لقاؤك. شكراً على الهدية.
‫لا تذكر "آندي كاوفمان" أمامي.
‫لست من المعجبين بـ"آندي كاوفمان" ‫ولا أحب "آندي كاوفمان".
‫المخرج العظيم الحائز على جائزة أوسكار ‫عن فيلم "وان فلو أوفر ذا كوكوز نيست"
‫كان عليه المجيء بنفسه إلى "طوني" ‫وتقديم نفسه بتواضع شديد
‫للعظيم "طوني كليفتون".
‫كان عليه أن يقصده منحني الرأس ‫ويقول، "يا (طوني)،
‫أعرف أنك تعرف أكثر مني بكثير ‫ما هو الأفضل لهذا المشهد.
‫لكن هل يمكنك أن تصور مشهداً واحداً
‫حيث تحاول هذه الطريقة.
‫سأكون مديناً لك حتى مماتي!"
‫- ثم تبدأ، قل ما تريد. ‫- أجل، حسناً.
‫يمكنك أن تتحدث في الوقت نفسه.
‫- حسناً. ‫- يمكنك أن تتحدث فيما يقول جملته الأولى.
‫- أجل، لا بأس. ‫- لا بأس.
‫كونك المخرج، "جيم كاري" ليس موجوداً.
‫- أنت تتعامل مع "طوني كليفتون". ‫- أجل.
‫- هل هذا يثير غيظك؟ ‫- أجل.
‫أريد مخرجاً قوي الشخصية.
‫سأؤسس شركة إنتاج خاصة بي.
‫- حقاً؟ ‫- أجل.
‫ابدأوا التصوير.
‫تاكسي، "واكسي".
‫"فاكسي"، "ماكسي".
‫هذه كل الكلمات التي على وزن تاكسي.
‫أوقفوا التصوير.
‫ممتاز، حسناً.
‫سكوت من فضلكم.
‫اعتني بنفسك وعودي قطعةً واحدةً.
‫- طبعاً. ‫- أو قطعتين، هذا جيد أيضاً.
‫قطعتان.
‫ماذا تعنين؟ ماذا يجري؟
‫هل يقومون بعمل تقني ما؟
‫ماذا يجري؟
‫- يتحققون من الصوت. ‫- ماذا؟
‫يتحققون من الصوت يا "طوني".
‫يتحققون من الصوت؟
‫سأتحقق من الصوت.
‫إنه يعمل.
‫يجب أن نتعامل معه.
‫لقد هدأ بعد الغداء.
‫كان عبارة عن كتلة من الألم والمعاناة ‫وكان لا بد أن يفجر ذلك في أحد.
‫وقد فعل.
‫وبشكل عام، ‫كان يهاجم الذين يشعر أنهم متغطرسون،
‫الذين يظنون أنهم أفضل منه.
‫لا تصوير.
‫- ماذا هذا؟ ‫- لا يمكننا التصوير هنا.
‫حسناً.
‫في استديوهات "يونيفرسال"، ‫وجد مكان شركة "أمبلين" للإنتاج
‫واقتحم الأبواب ‫وطالب برؤية "ستيفن سبيلبرغ".
‫"مكاتب (ستيفن سبيلبرغ)"
‫في الردهة رجل يبحث عن "ستيفن سبيلبرغ".
‫أريد أن أرى العملاق الحقيقي.
‫- هذا العملاق مزيف. ‫- عفواً.
‫وأراد أن يؤكد له
‫أن لا داع لأن تركز أفلامه ‫على إرضاء الجمهور.
‫- أقلد مخلوقات. ‫- "ستيفن" ليس هنا.
‫- أجل، أفعل. ‫- ماذا تفعل؟
‫- أقلد ثور "الياك". ‫- "الياك"؟
‫أجل، "الياك".
‫لم يكن "ستيفن" موجوداً ‫ولكنه جعل من نفسه أضحوكة في الباحة.
‫وجعل الجميع يخرجون من مكاتبهم ‫لرؤية ما يجري.
‫حاول أن يشتري تذكرة دخوله إلى الجنة.
‫- لا تصوير. ‫- أعرف.
‫هذه أشبه بصورة تعرض نظرية التطور.
‫"زمودا" رجل صالح. ‫لا يهمني ماذا يريد أن يضع في فمه!
‫أريد شيئاً، اللعنة! هذا ما أريده.
‫إنه يفزعني.
‫لنتحدث قليلاً عن السبب الذي يدفع أحدهم ‫لتمثيل شخصية يكرهها الجميع.
‫شخصية لا يجدها الكثير من الناس مضحكة أو... ‫ما هو السبب...
‫إنه مضحك على مستوى معين.
‫على مستوى فوضوي، إنه مضحك.
‫انظر، هذا "كوري فيلدمان"!
‫هذا "كوري فيلدمان"!
‫أظن أن هذا يعود بشكل كبير ‫إلى الشعور بالظلم.
‫كما أنه يعتمد على درجة احتقارك
‫لشعورك بأنك دخيل ولا تنتمي.
‫- سأجلس هنا. ‫- حسناً.
‫والشعور بأنك منبوذ.
‫أجل.
‫ليس فقط في المجتمع،
‫ولكن حتى في عائلتك في بعض الأحيان.
‫وكيف أنك تريد أن تلفت انتباه أحد.
‫وأظن أن هذه حقيقة ما كان يجري.
‫وكأنه كان يقول، "كيف سوف ألفت انتباهكم؟"
‫أنا "آندي".
‫ارحل من هنا.
‫رأيت ما يكفي.
‫اعتن به.
‫لا تتماد.
‫- إنه يتمادى. ‫- يتمادى؟
‫- يجب عدم المبالغة. ‫- بكل تأكيد.
‫أظنه سيفسد الأمر.
‫أعرف ذلك.
‫جحظت عيناه قليلاً.
‫- كانتا جاحظتين. ‫- أجل، أنت محق.
‫يريد أن يكون محبوباً. ‫يريد "جيم كاري" أن يكون محبوباً.
‫يريد أن يحبه الجميع. إنه عدو نفسه اللدود.
‫هناك مشهد يتحدث فيه "طوني" عن "جيم".
‫إنه جبان.
‫ويقول أشياء، ‫مثل أنه يريد أن يكون محبوباً من الجميع.
‫- إنه جبان. ‫- أجل.
‫هل...
‫أجل، أظن أنه في ذلك الوقت، ‫كان كلامه دقيقاً.
‫ولكن هناك الحقيقة، وهناك الحقيقة الملطفة.
‫أردت أن أخبره كم استمتعت بسمك القرش.
‫- الفيلم عن سمك القرش، "جوز". ‫- صحيح!
‫- أجل. ‫- لم يقدم أفضل منه!
‫قل لـ"جيم" إننا سنتناول العشاء معاً ‫مساء الجمعة.
‫من؟
‫أنت وأنا.
‫- من أنت وأنا؟ لن أذهب. ‫- أعرف، لكن...
‫اتصل بي "ميلوس" بعد بدء التصوير بأسبوعين،
‫وقال لي...
‫"لا أعرف ماذا أفعل.
‫لم أتعامل من قبل مع شخص مثل (آندي)."
‫- سأسأله. ‫- وأخبرني.
‫- سأخبرك. ‫- جيد.
‫- سأسأله أن يتصل بك. حسناً. ‫- عظيم.
‫- اتفقنا. ‫- أنا متعب جداً.
‫- أفهمك.
‫و"طوني كليفتون"،
‫لم أشعر قط بالإرباك أو الخوف
‫بسبب رجل آخر.
‫و"طوني كليفتون" يربكني.
‫و...
‫وقلت له، "في الواقع...
‫يمكننا أن نطردهما
‫ويمكنني أن أقلدهما.
‫أنا بارع جداً في التقليد.
‫ويمكنني أن أقلد كلاً منهما، على ما أظن."
‫وساد الصمت على الهاتف.
‫و...
‫ثم قال "ميلوس"،
‫"لا.
‫لا أريد أن أوقفه.
‫أردت أن أتكلم مع (جيم) وحسب."
‫"جيري".
‫أنا "باتمان".
‫واقفاً هناك، بل دخلت أولاً،
‫وخالجني شعور بأن شخصاً آخر ‫قد يدخل إلى المكان أيضاً.
‫- هذا احتمال قائم دائماً. ‫- أجل، صحيح.
‫كيف تشعر وأنت تتواجد برفقة أخيك مجدداً؟
‫إنه شعور رائع.
‫لقد جسد شخصية "آندي" بطريقة واقعية جداً،
‫كل جزء من "آندي"،
‫وجسده بطريقة ما...
‫إنه يعرفه ويفهمه.
‫هل سبق لك أن مثلت دور شخص حقيقي ‫قبل ذلك الدور؟
‫هذا سؤال غريب.
‫- مثل إنسان حي؟ ‫- أجل.
‫لا أظن أنني فعلت ذلك قبل ذلك الدور، لا.
‫- مرحباً. ‫- تسرني رؤيتك.
‫- أنا أيضاً تسرني رؤيتك يا أبي. ‫- أجل.
‫وأتعلم؟
‫أنا فخور جداً بك.
‫- حقاً؟ ‫- أجل.
‫حسناً.
‫إلى اللقاء يا "آندي".
‫حسناً.
‫أجل.
‫"(جيري بيكر)، ‫يلعب دور (ستانلي)، والد (آندي)"
‫والعائلة...
‫لقد احتضنتني كـ"آندي"
‫وكأنني فرد منهم.
‫وكأنني عدت فعلاً.
‫أظن أن هذا الفيلم سيكون احتفالاً...
‫"(كارول كاوفمان)، شقيقة (آندي)"
‫- ...وشفاءً للجميع. ‫- أجل.
‫وأنت أيضاً، لك أيضاً.
‫لنا.
‫ولم يميز أحد الحقيقة من التمثيل ‫في غالبية الوقت.
‫أنا نفسي لم أعرف الحقيقة من التمثيل.
‫كان الناس يجارون "آندي" و"طوني"
‫حيثما قادتهما عفويتهما.
‫وغالباً ما كانت المشاعر حقيقية.
‫هل تريدني ألا أخبرك ما أشعر به فعلاً؟
‫أجل.
‫إذاً تريد... حسناً، هذا ما أردت معرفته.
‫حسناً، لن أخبرك عما يقلقني إذاً.
‫أردت فقط الحصول على الدعم.
‫إذا أردت أن أختار القيام بشيء ما، ‫عليك أن تدعمني.
‫لا أفهم لما يجب ‫أن تكون بهذه السلبية دائماً ولا...
‫"جيري بيكر"، ‫الذي لعب دور أبي في مرحلة ما،
‫جن جنونه فجأة في حافلة التبرج
‫وبدأ يصرخ في وجه "آندي" بصفته والده.
‫أنا غاضب لأنني أحبك.
‫لست غاضباً لأنني أحاول ألا أدعمك.
‫فات الأوان.
‫حسناً، لا بأس. حسناً.
‫هوّني عليك.
‫ذكرني ذلك بوالدي.
‫لا أصدق.
‫آسفة.
‫أنا فظيع!
‫- أريدك أن تكون هنا. ‫- أنا هنا.
‫هذا غريب جداً.‬
‫وهذا ما بدأ يحصل في كل مكان.
‫الميلودراما الجنونية ‫التي بدأت تحدث في كل مكان.
‫لا تحاول هذا مجدداً.
‫أنا نجم،
‫وعندما آتي إلى هنا في المرة المقبلة، ‫أريدكم جميعاً أن تركعوا
‫وتنحنوا أمامي.
‫وإذا مررت بقربكم، قبلوا قدميّ.
‫أيها المغفلون القذرون القادمون ‫من "ممفيس" في "تينيسي"!
‫- أيها المغفلون! اذهبوا واطردوهم! ‫- حسناً.
‫اذهبوا ونظفوا الحقول والمزارع ‫أيها المغفلون الريفيون!
‫اسمعني جيداً، ليس مرحباً بك هنا.
‫"(جيري لاولر)، مصارع محترف، يلعب دور نفسه"
‫أتسمعني يا "لاولر"؟
‫لست خائفاً منك.
‫- مهلاً. ‫- إنه يحاول أن يخيفني.
‫- لا، لا يخيفني. ‫- يجب أن تعمل الآن.
‫يا "آندي"، أنت هنا لتعمل.
‫"آندي"!
‫أهكذا تتكلمون في "ممفيس" في "تينيسي" ‫يا سيد "لاولر"؟
‫- أهكذا تتكلمون؟ ‫- "آندي"!
‫يجب أن تمنحني الفرصة لأصور الفيلم.
‫لا أحتاج إلى الفيلم. ‫أريد فرصةً لألقنه درساً، هذا ما أريده.
‫حسناً.
‫- ماذا سنفعل؟ ‫- لا أعرف.
‫- "لاولر"!
‫"آندي كاوفمان"، ‫في عرضه الكوميدي في ملاهٍ عديدة،
‫يدعو السيدات من الجمهور ويصارعهن.
‫ثم بدأ يعلن نفسه بطل المصارعة المختلطة.
‫ولقد تمادى أكثر ‫وتحدى "جيري لاولر" الملقب بـ"الملك".
‫- أتذكر تلك الليلة؟ ‫- طبعاً.
‫وعرف "جيري لاولر" الملقب بـ"الملك" ‫أن "آندي كاوفمان" هو ممثل كوميدي
‫وليس مصارعاً محترفاً.
‫يتلقى المصارع "كولوسس" الضربة‬ ‫بدلاً عن "لاولر" الذي ابتعد عن الطريق.‬
‫يمسك "لاولر" به.‬
‫يحاول "هارت" أن يحرر المصارع الضخم ‫من الحبال
‫وانظروا كيف ينقض عليه "لاولر".
‫إنه يحمل "آندي"،
‫سوف يرميه أرضاً.
‫وكأن كل ما يشتهر به الآن...
‫هو مصارعتي.
‫أنا سبب وجود المصارعة أساساً.
‫أنا سبب وجود "هالك هوغن".
‫في هذا الفيلم، عليك أن...
‫في النهاية، يجب أن تتصالح معه.
‫هذا كلام هوليوودي بامتياز.
‫أعرف أن كلامي يبدو هوليوودياً، ولكن هذا...
‫هذا ما حصل فعلاً، ولكن...
‫أنا لا أصدق ذلك.
‫سأفعل كل ما تريده.
‫العلاقة مع "جيري لاولر"،
‫أظن أنها كانت محكومة ‫لكونهما يأتيان من عالمين مختلفين،
‫وكان رائعاً.
‫لكن...
‫وأنا أحببته حقاً.
‫ولكن شعر "آندي" أن هذا كان ضرورياً
‫لكي يبقى في الشخصية،
‫فبقي "آندي" في الشخصية.
‫لا يهمني ما تقوله.
‫يمكنك أن تأخذ حركات المصارعة المبهرجة!
‫أتريد أن تلكمني؟ تعال، أعرف كل نقاط الضغط.
‫- جد فتاةً لتصارعها. ‫- حقاً؟
‫حسناً.
‫لا، لم أقل شيئاً لـ"جيم كاري".
‫ظننت أنك لا تتحدث مع "جيم كاري".
‫- إما يكون "آندي" أو لا يكون. ‫- حسناً.
‫أنت تفسد كل شيء هنا.
‫فهمت... أظن أنني فهمت ما الذي يفعله
‫في أنه، كما قلت، يريد البقاء في الشخصية.
‫يريد أن يكون "آندي كاوفمان".
‫إنه أحمق بامتياز!
‫وكان يريد أن يعرف ‫إلى أي درجة يمكنه أن يتمادى.
‫في الحياة الحقيقية، ‫كنا أنا و"آندي" صديقين
‫وكنا نخطط لأمور معاً.
‫لم آت إلى هنا لأتعرض للإهانة، ‫سأغادر على الفور.
‫أنا معتاد الظهور في برامج وطنية ‫وليس في برنامج محلي رخيص.
‫ولم تجر الأمور بهذه الطريقة
‫هذه المرة.
‫لا يمكنني المشاهدة أكثر. ‫"جيري"، لدي مفاجأة.
‫وهي خلفك.
‫"طامح ليكون (هالك)"
‫في الكواليس أو أمام العاملين في الفيلم،
‫أن تعلق ورقة على ظهر أحدهم و...
‫أن ترميه بالماء وترمي أشياء على حبيبتي،
‫وأمور مماثلة.
‫هذا يثبت مرةً جديدةً نظرية "داروين".
‫يا رجل!
‫متى أردت، أتفهم؟ متى أردت.
‫إنه يمزح يا رجل! إنه يمزح!
‫- لقد تمادى في مزاحه. ‫- حسناً.
‫- متى أردت، يمكنني أن أوسعك ضرباً. ‫- حسناً.
‫أتفهم ذلك؟ متى أردت!
‫متى أردت.
‫إنه مصارع.
‫يعيش الدور يا رجل!
‫ويصبح الدور أحياناً حقيقياً جداً ‫وأحياناً أخرى لا.
‫فإذا تفاقم الوضع ‫حتى يتلقى أحد لكمةً على الأنف،
‫فإنه يتفاقم حتى يتلقى أحد لكمةً على الأنف.
‫أظن أن "آندي" عانى مشاكل في صباه ‫وهذا أمر صعب جداً.
‫و"جيم" واجه مشاكل لاحقاً،
‫ولقد...
‫ولقد فاجأه ذلك،
‫ولقد غضب.
‫و...
‫واستخدم ذلك للتعبير عن نفسه.
‫بعدة طرق.
‫كان هناك غضب في كل ما فعله لكن...
‫يخشى أنه إن تحسنت صحته،
‫قد يفقد إبداعه أحياناً.
‫- أتقصد "جيم"؟ ‫- نعم.
‫وأظن أنه أحياناً يقرر عمداً وعن وعي
‫ألا يكون متزناً.
‫عندما أرى المشاهد التي صورناها ‫في الكواليس،
‫أتمنى لو أنها كانت جزءاً من الفيلم،
‫وأنه تم إدخالها في الفيلم،
‫لأن معظم الناس شعروا ‫أن الفيلم الحقيقي كان وراء الكاميرا.
‫حسناً، لنجر تمريناً أخيراً.
‫"آندي"؟
‫ماذا حصل لهذه المشاهد منذ تصويرها؟
‫ما كان الهدف من تصويرها ‫وكيف انتهى بنا الأمر هنا اليوم؟
‫من الأمور التي لطالما أزعجتني
‫أنني لا أحب التسجيلات المصورة ‫لممثلين جامدين
‫يقفون أمام الكاميرا ويمثّلون
‫ويقومون بما نسميه ‫"تسجيلات مصورة للتعريف بالممثل".
‫أوافق عليها دائماً ‫لكن لم أكن مرتاحاً لها قط،
‫أن يكون هناك شخص يلازمني حاملاً آلة تصوير.
‫لطالما أزعجني ذلك.
‫لذا عندما قالوا إنهم يريدون القيام بذلك،
‫قلت إنني أعرف "لين مارغوليس" ‫وهي صانعة أفلام وثائقية.
‫كانت حبيبة "آندي كاوفمان".
‫"(لين مارغوليس)، مخرجة وحبيبة (آندي)"
‫وهي تعرف "آندي" جيداً.
‫و"بوب زمودا" هنا.
‫وهو مبدع وعبقري
‫وساعد "آندي" في كل أعماله.
‫ما اسمك؟
‫- "بوب زمودا". ‫- "بوب" ماذا؟
‫- "بوب زمودا". ‫- "زمودا"؟
‫"بوب" ماذا؟ "زمودا"؟
‫"بوب زمودا"؟
‫وافقت على أن يصورا هما التسجيلات المصورة ‫الخاصة بي.
‫سنصور تسجيلات مصورة لي كل يوم
‫وكنت مرتاحاً بالعمل معهما.
‫اتصل بي "جيمي" البارحة
‫وقال إنهم يراوغون وسيجدون طريقةً لذلك
‫للاستحواذ على التسجيلات المصورة.
‫"(بوب زمودا)، شريك (آندي) في الكتابة"
‫- قال "جيمي" إنهم كانوا صارمين. ‫- من هم؟
‫"يونيفرسال".
‫"يونيفرسال"، "ماير"، الجميع.
‫قالوا، "اسمع، هذا مشروعنا.
‫لا يهمنا إن كان (جيم كاري) ‫يريد الاستمناء طوال اليوم.
‫يمكنه أن يفعل ما يحلو له.
‫هذا فيلمنا وموقع تصويرنا وفكرتنا ‫وستسلمنا المواد كلها."
‫قررت "يونيفرسال" آنذاك أنهم لا يريدوني
‫أن أسمح بظهور أي من تلك التسجيلات
‫كي لا يظن الناس أنني حقير.
‫وهذه هي الكلمات التي بلغتني بالتحديد،
‫"لا نريد أن يظن الناس أن (جيم) حقير."
‫تقليد سريع.
‫"جاكي كينيدي".
‫يا إلهي!
‫اللعنة!
‫يا إلهي!
‫اسمي "جيم كاري" وهذه تجربة أدائي ‫لبرنامج "ساترداي نايت لايف".
‫"تجربة أداء لبرنامج (ساترداي نايت لايف) ‫عام 1980"
‫يوم قدمت تجربة أداء ‫لبرنامج "ساترداي نايت لايف"،
‫ترجلت من سيارتي وسمعت صوتاً يقول،
‫"لا تقفز."
‫نظرت للأعلى ‫ووجدت حاجباً يعمل لدى "أن بي سي"
‫يقف على شعار القناة،
‫يحاول أن يستجمع جرأته ليقفز وينتحر.
‫وقلت له، "لن تفعل ذلك".
‫عملت في مصانع ‫وتركت المدرسة بعد الإعدادية،
‫وكانت حياتي سلسلة من خيبات الأمل
‫فغيرت مسار حياتي ببساطة،
‫وقلت أن الأمور ستصطلح لوحدها،
‫لا أعرف كيف.
‫هو في "هوليوود" منذ 10 أشهر ‫وولد موجةً من الإثارة.
‫هذا أول ظهور له على الشاشات الأمريكية. ‫لنرحب بـ"جيم كاري".
‫"جيم".
‫قال أبي، "هذا جيد، ‫ربما يمكننا أن نحوله إلى شيء ما".
‫وقلت له، "لا، فهذا شيء مهم أساساً.
‫أنا أنجح، أنا نجحت. ‫أنا أظهر في برنامج (ذا تونايت شو)."
‫فرد الجميع، "حسناً، جيد. ‫لنأمل أن يستمر ذلك".
‫"برنامج (إن ليفينغ كولور)، عام 1993"
‫قبل أن تبدأ آفاقي بالتوسع،
‫أظن أنني كنت أظهر في برنامج ‫"إن ليفينغ كولور".
‫كنت أقود السيارة في جادة "ملروز" ‫بالقرب من ملهى "ذا إمبروف" الكوميدي
‫ورأيت لافتة لقارئة كف.
‫و...
‫قرأت لي كفي.
‫وقالت...
‫"أنت على وشك القيام بـ3 أمور،
‫3 أفلام،
‫وستكون أفلام عظيمة
‫ومهمة جداً.
‫و...
‫بعد ذلك...
‫سيكون من المستحيل أن ينزلك أي أحد ‫عن تلك المكانة."
‫بعد فترة قصيرة، صورت أفلام "أيس فنتورا" ‫و"ذا ماسك" و"دامب أند دامبر".
‫"عام 1994، أفلام (أيس فنتورا) ‫و(ذا ماسك) و(دامب أند دامبر)
‫حطمت الأرقام القياسية ‫في صالات السينما عالمياً."
‫"أصبح (كاري) من أهم النجوم في العالم."
‫كان هذا ممتازاً.
‫- ستأتي "كورتني" اليوم. ‫- حقاً؟ رائع.
‫ممتاز.
‫هذا مضحك جداً لأنني كنت أقيم هنا.
‫"(كورتني لوف)، تلعب دور حبيبة (آندي)، ‫(لين مارغوليس)"
‫- مرحباً. ‫- أهلاً.
‫لدينا ذلك بنسخة صلبة.
‫- كفي عن ذلك. ‫- أنا أمزح!
‫- أنا أمازحك. ستُحل المشكلة. ‫- كم أنت لطيفة!
‫لم نتحدث كثيراً، لكن ما إن بدأت تمثل دوري، ‫شعرت أنها تشبهني.
‫كانت لديها حركات مميزة، ألا تظن؟
‫- مميزة قليلاً و... ‫- إنها رائعة.
‫أجل، إنها رائعة! شعرت أنها أنا فعلاً.
‫"(مايكل ستايب)، مغني ومؤلف أغاني"
‫ستتغلب علي فعلاً في المصارعة.
‫إنها قوية.
‫غسل الملابس وما إلى ذلك، كل هذه تمارين!
‫لن تنسحب من هذا الأمر اليوم، صحيح؟
‫- سوف تصارع امرأة؟ ‫- أجل.
‫لم لا تصارع رجلاً أبداً؟
‫أفضل أن أصارع امرأة.
‫لم يفهم الجمهور ماهية المصارعة
‫وأسلوبها الساخر،
‫وكيف أنها تطول النواحي المعنوية ‫والمنطق الاجتماعي.
‫لا أقصد أن المرأة هي عقلياً دون الرجل،
‫لأنه في ما يتعلق بمسائل كالطبخ والتنظيف،
‫وغسل البطاطس والجزر وتربية الأطفال،
‫وولادة الأطفال ومسح الأرضيات،
‫فهن يتفوقن على الرجل، أنا أؤمن بذلك.
‫ولكن في ما يتعلق بالمصارعة...
‫اخرسن!
‫اخرسن عندما يتحدث الرجل.
‫كانت الحركة النسائية في أوجها آنذاك،
‫وهو كان يسير عكس التيار
‫ويقول إن المرأة مكانها في المطبخ ‫وما إلى ذلك.
‫كان يعيش في عالمه الخاص.
‫إما أن تنضم إليه أو لا.
‫وبدا أنه يزدهر وينجح أكثر بسبب من عارضوه.
‫الله، الرجل، المرأة، الكلب.
‫يذكرنا عندما قال المسيح، ‫"كلوا جسدي واشربوا دمي".
‫إنه أسلوب لغربلة الجماهير.
‫من لا يستطيعون فهم المعنى الحقيقي...
‫هلا تؤدي دور "الرجل الأجنبي"؟
‫- أرجوك. ‫- لا، أكره ذلك.
‫...لا يتكبدون عناء رؤية ‫الحقيقة الغريبة الخفية.
‫- وهو ليس مهتماً بهم. ‫- العب دور "لاتكا".
‫العب دور "لاتكا".
‫هذه قفا "لاتكا".
‫نحن نخرج من مرحلة "فيتنام" و"نيكسون" ‫وحركة ثقافة "البيت".
‫كان "آندي" من كبار داعمي ‫حركة ثقافة "البيت".
‫لا أظنه أحب النظام أو الأسلوب ‫الذي يتوقعه الجميع.
‫شكراً جزيلاً.
‫وأظن أيضاً أنني مسرور لأنني عبرت عن ذلك،
‫عن الـ"شكراً جزيلاً".
‫لأن كل ممثل كوميدي يشتهر بجملة معينة، ‫يتمادى باستخدامها.
‫بمثابة علامة فارقة تميزهم.
‫وفي النهاية، هذه الأمور تتآكلك
‫وربما تآكله الأمر بعض الشيء.
‫الأمر نفسه الذي يساهم في شهرتهم ‫يصيبهم بالجنون.
‫أجل.
‫أنت معشوق الجماهير في النهاية.
‫"أخبار (تورونتو)، عام 1983"
‫ليس "جيم كاري" من يمكنه أن يسير في الشارع
‫ويفعل كل ما يحلو له ويفلت بذلك
‫لأن لا أحد يعرفه.
‫بعد فترة، آمل أن أصل إلى مرحلة
‫حيث أعجز عن السير في الشارع. ‫ألن يكون ذلك مسلياً؟
‫حيث أعجز عن السير في أي مكان ‫بدون أن يتعرف علي الناس.
‫في مرحلة ما،
‫عندما تخلق شخصيتك لتنجح
‫سيكون عليك إما التخلي ‫عن هذه الشخصية التي خلقتها
‫و...
‫والمخاطرة بأن تصبح محبوباً أو مكروهاً ‫بسبب شخصيتك الحقيقية
‫أو سيكون عليك أن تقتل شخصيتك الحقيقية
‫وتموت
‫متمسكاً بشخصية لم تكنها يوماً.
‫أمتأكدة أنك لن تشتاقي إليه؟ ‫عندما يرحل ولا يتبقى سواي؟
‫كل شيء يحاكيني، إنه أمر غريب.
‫كل فيلم مثلته في حياتي، أتذكر كل الأفلام
‫ويمكنني أن أخبركم
‫كيف كانت أفلامي تستحوذ على فكري تماماً ‫في ذاك الوقت.
‫كنت "ترومان" فعلاً، ‫وكنت في عالم خاص في ذلك الوقت.
‫وعرف "بيتر وير" ذلك ‫وأسند لي الدور لهذا السبب.
‫مرحباً؟ تفضل أيها الرائد "بوربانك".
‫"إيترنال سانشاين" كان فيلماً قوياً.
‫كنت محطم الفؤاد.
‫وتنظر إلي وكأنها لا تعرفني.
‫عفواً؟
‫أيمكنني أن أساعدك؟
‫كان هذا الشعور
‫"يا إلهي، يجب أن أمحو ذلك من فكري."
‫يا "باتريك"!
‫حبيبي!
‫وأيضاً الشعور بأن ذاك الشخص ألغاك.
‫شعرت أنه تم إلغائي.
‫أعلمني إن كنت بحاجة للمساعدة يا سيد.
‫اسمي "جويل باريش"
‫وأنا هنا لألغي "كليمنتين كروسينزكي".
‫عندما التقيت "ميشال غوندري"،
‫نظر إلي خلال لقاء غداء وقال، ‫"يا إلهي، كم أنت جميل.
‫أنت جميل جداً الآن.
‫أنت محطم.
‫أحب ذلك.
‫أرجوك ألا تتحسن."
‫لأن تصوير الفيلم لم يكن سيبدأ إلا بعد عام.
‫فطلب مني ألا أتحسن.
‫هذا المجال جنوني لهذه الدرجة.
‫منحط.
‫أنتما لا تدخنان.
‫- فلم تدخنان بحق الجحيم؟ ‫- تدخين، اختناق، مزاح.
‫تقيؤ.
‫هذه سخافة لعناء.
‫هذه سخافة. أنا لا أدخن.
‫في حلمك، هل كنت أنت في الحلم ‫أم "آندي" أم "طوني"؟
‫الجميع. كان الجميع موجودين في الحلم ‫والكل يشد إلى جهته.
‫لعبت جولة مصارعة ‫مع "آندي" و"طوني" البارحة.
‫يمر جميع الممثلين بهذه الحالة ‫عندما يلعبون دوراً لمدة طويلة.
‫سمعت الحكايات من قبل.
‫ليعطني أحدكم مشروباً بحق السماء! ‫هل تأتوني بمشروب؟
‫- لا، ارحل! ‫- ماذا؟
‫- ارحل. ‫- لم لا؟
‫لا نريد أن يعود "طوني".
‫أنتم مريعون!‬
‫أين كرسيّ؟
‫هذه مقطورة الإنتاج.
‫- مقطورة الإنتاج؟ ‫- عم تبحث؟
‫- ظننت أنها مقطورة التبرج. ‫- لا.
‫- كل المقطورات متشابهة. ‫- أعرف.
‫هل نحاول أن نجعله يمشي أو نحمله؟
‫- لنحاول أن نجعله يمشي. ‫- حسناً.
‫قيّده بالكرسي.
‫دعه يجلس على الكرسي.‬
‫هل كان "طوني" يشرب الكحول فعلاً؟
‫لا أعرف، لكن رائحته كانت كريهة جداً.
‫- أجل. ‫- لذا، أجل.
‫لا أعرف.
‫هل يبقى في دور "طوني" حتى يصل إلى البيت؟
‫- أجل. ‫- أجل؟
‫أجل، خاصة "طوني".
‫- هل يستيقظ كـ"طوني"؟ ‫- أجل.
‫"(جيري ماكمالن)، سائق (جيم)"
‫- مقطورة من هذه التي ندفع ثمنها؟ ‫- هذه مقطورة "جيم كاري".
‫لم يأت إلى العمل، ‫"جيم" لا يأتي إلى العمل إطلاقاً.
‫بالكاد عمل على هذا المشروع.
‫ومع ذلك، سيحصل على المجد كله.
‫صحيح.
‫يستطيع "جيم" أن يقلدني بقدر ما يريد، ‫لكنه لن يصبح أنا مهما حاول.
‫حاولت أن أشرب زجاجة نبيذ معه ‫في تلك الليلة.
‫كان رد فعله سلبياً.
‫صحيح، استاء "جيم" ‫وقلت له إن هذا شعور الخوف وحسب.
‫خوفه يتكلم.
‫- الخوف؟ ‫- أجل.
‫يخشى ألا يحصل على التقدير
‫لكونه قوة إبداعية عظيمة.
‫كلما تفوهت بكلمة، ‫تتعلم شيئاً جديداً عن نفسك.
‫خاصة عندما تلعب أدواراً مختلفة ‫لأنه يمكنك أن ترتجل.
‫الخيارات التي تتخذها تكشف حقيقتك.
‫جدّاه كانا مدمني كحول.
‫لأن هذه هي الحقيقة.
‫يعرف الكلام الصريح.
‫من أين أتت هذه الشخصية؟
‫ما هي الفضائح...
‫التي بُنيت عليها اللؤلؤة؟
‫اللؤلؤة هي الشخصية التي تبنيها لنفسك
‫لتحميك من تلك الفكرة،
‫"إذا اكتشفوا أنني لا أساوي شيئاً،
‫إذا اكتشفوا أنني لا أكفي،
‫سيُقضى علي."
‫يا "طوني"، ‫ما رأيك بالممثل الكوميدي "جيم كاري"؟
‫أجل، لا بأس به.
‫يضحك باستمرار، ومن الواضح أن هذا تمثيل.
‫ها نحن.
‫هذا الألم كان قيماً، المعاناة قيمة جداً.
‫كنت فتى في السابعة من العمر،
‫وعندما كان وجه أبي يبدو أحمر اللون،
‫وبعد أن يكون جدي قد حاصره لقرابة 3 ساعات،
‫وقال له إنه فاشل،
‫عند مغادرتهما، كنت أصبح أنا الجد "جاك".
‫"اللعنة يا (بيرسي)!
‫أنت فاشل يا (بيرسي).
‫أنت فاشل ولكنك شاب رائع!"
‫أتفهمني؟
‫وحولت هذا إلى فقرة "العائلة المختلة"
‫في برنامج "إن ليفينغ كولور".
‫اسمع يا بني، أريدك أن تعرف أنني أحبك.
‫وأظن أنك شاب رائع.
‫هلا تخبرني عن والدك؟
‫لم يكن والدي الأكثر طرافةً في الغرفة فحسب،
‫بل كان عازف ساكسوفون مدهشاً أيضاً.
‫وقبل ولادتي، ‫كانت لديه أوركسترا في "تورونتو".
‫ولكن ليصبح شخصاً مميزاً،
‫كان عليه الانتقال من "كندا" ‫إلى "الولايات المتحدة"
‫ويثبت نفسه في "الولايات المتحدة".
‫كان خائفاً بعض الشيء من المرحلة الانتقالية
‫وكان عليه أن يرعى عائلته
‫فأصبح محاسباً.
‫ومع مرور الوقت،
‫أرهقه ذلك.
‫أرهقه ذلك وشعر بالمرارة
‫خاصةً عندما فقد وظيفته وهو في عمر 51 سنة.
‫لقد حطمه ذلك.
‫فهو لم يضحِ ليربي عائلةً وحسب،
‫بل قام بتضحية وفشل.
‫هذا مؤلم.
‫يؤلم أكثر من الفشل عند القيام بما تحب.
‫وكان هذا درساً لي.
‫الكثير من الناس لا يعرفون هذا، لكن...
‫عندما كنت في الـ14 أو 15 من العمر، ‫فقد أبي وظيفته،
‫وأصبحت مشرداً لفترة من الوقت.
‫وطبعاً، أنا نشأت في "كندا" ‫لذا ظننت أننا ذاهبون للتخييم.
‫لكن...
‫تعلمت أنه يمكنك أن تفشل ‫عندما تفعل ما لا تحبه،
‫فلم لا تفعل ما تحبه إذاً؟
‫لا يوجد خيار لاتخاذه هنا.
‫ماذا تريد أن تصبح؟
‫وكأن والدي لم يتمكن من رؤية كل شيء،
‫ولكنه رأى الأمور وهي تحدث معي. ‫رأى نجاحه في نجاحي.
‫لهذا السبب أتأثر.
‫الجميع يتأثرون ‫عندما يتحدثون عن والدهم، لكن...
‫ولكنه كان فعلاً إنساناً رائعاً.
‫"توفي (بيرسي كاري) في سبتمبر 1994
‫بعد إطلاق فيلم (ذا ماسك) بـ3 أسابيع.
‫وضع (جيم) شيك الـ10 ملايين دولار ‫في جيب والده
‫حيث دُفن."
‫أجل، شطيرة بوريتو الإفطار.
‫هؤلاء "هيلز إينجلز"، أتسمع؟
‫لا تعبثوا معهم.
‫لا.
‫لا، لن نعبث معهم.
‫افعلوا ما يحلو لكم.
‫أظن أنه عند انتهاء تصوير هذا الفيلم،
‫8 أو 9 أشخاص على الأقل من فريق الإنتاج
‫سوف يقاضون قسم الإنتاج ‫بسبب الإجهاد العقلي.
‫هل هذا مختلف عن الإنتاج العادي؟
‫8 دولارات ثمن زجاجة ماء. ‫هذه سرقة.
‫هذا الذراع الأيمن لـ"آندي كاوفمان".
‫- حقاً؟ ‫- أقسم لك.
‫هل شاهدت المصارعة من قبل؟ ‫يكون دائماً الحكم.
‫شاهدت 2 "طوني كليفتون" ‫و"آندي كاوفمان" و"بوب زمودا".
‫كان "بوب" مشاغباً منذ البداية.
‫كانا يفعلان أموراً ‫كالذهاب إلى حديقة الحيوانات،
‫ويركضان في حديقة الحيوانات ‫صارخين "هرب الأسد!" وما إلى ذلك.
‫سأريك الفكاهة! هذه فكاهة.
‫كان هو و"آندي" مسؤولين بنفس القدر ‫عن مواد "طوني كليفتون".
‫هذان الاثنان كانا منسجمين معاً بشكل كبير.
‫أترى؟ هذا مشهد رائع، حصولهما على قبلة.
‫هل هذا "آندي" أم أنت؟
‫- هذا "آندي". ‫- لا، هذا "بوب".
‫- هذه تجربة. ‫- حسناً، هذا "بوب".
‫هل هذا "بوب"؟ هل هذا...؟
‫وكان "آندي" يحجز في العرض الكوميدي ‫لـ"لايك تاهو" ولا يذهب إطلاقاً.
‫بل يذهب "بوب زمودا" ‫على أنه "طوني كليفتون" الذي يظهر
‫ويثير فوضى جنونية.
‫والناس الذين استخدموه ‫يظنون أنه "آندي كاوفمان".
‫أحتاج إلى هذا العمل ‫بقدر حاجتي إلى رصاصة تصيبني في وجهي.
‫يا للهول! يا له من مخبول!
‫هذا ما أتحدث عنه.
‫أتريد أن ترى بعض الفكاهة؟
‫هذه فكاهة هنا.
‫الكثير من هؤلاء الناس لا يعرفون أنه "جيم".
‫والكثير من الناس ظنوا أنه يسيء إلي.
‫"(بول جياماتي)، يلعب دور (بوب زمودا)"
‫- إذاً لا يعرفون ما يجري؟ ‫- يتعاطفون معي.
‫يتساءلون، "هل هو جاد؟
‫أنت ممثل ثانوي، صحيح؟"
‫وأنا أقول، "لا أعرف ما... ما الذي فعلته؟"
‫هذه فكاهة بالنسبة إلي. ‫والآن، اجلس واستمتع.
‫مضحك جداً.
‫- أريد أن أصور المشهد مرةً أخرى. ‫- مرةً أخرى، حسناً.
‫وكان يسبب المشاكل معي، وكان...
‫ما أن يرى إلى أي درجة أتمادى بالشخصية،
‫يعود ليصبح "بوب" المعهود،
‫ولقد أعاده ذلك للحياة
‫وتراه عاد لتمثيل الدور.
‫- من برفقتك يا سيد "كليفتون"؟ ‫- من برفقتي؟
‫- نعم يا سيدي. ‫- أنا مع "لين".
‫حصل "جيم كاري" على دعوة ‫للذهاب إلى قصر "بلايبوي".
‫اتصلت جماعتي بالقصر
‫وقالوا لهم،
‫"اسمعوا، (جيم) موجود في عالم آخر حالياً.
‫إنه يتقمص شخصية (آندي) أو (طوني).
‫و(طوني) يرغب في الذهاب إلى القصر."
‫أريد 25 مقدماً.
‫عليك أن تسأل "هيف"
‫وإلا لن تراني هنا مجدداً.
‫- هناك حقير عند البوابة. ‫- حسناً، اكتفيت! من قال ذلك؟
‫من منكم قال ذلك؟
‫بدأ "هيو" يعبث معه في القصر
‫ويتحدث معه قليلاً خارجاً وما شابه،
‫ظناً منه أنه يصور مشهداً مع "جيم كاري"
‫فيما كنت أنا في مطعم برغر
‫أتناول الشطائر ومخفوق الحليب.
‫- مرحباً. ‫- كيف الحال؟
‫أين ستكونين لاحقاً؟
‫- لا يُعقل أن هذا "جيم كاري". ‫- مستحيل.
‫إن كان هذا هو، فهو مذهل!
‫أصبحت أكرهه الآن.
‫أكرهه.
‫بعد ساعتين، بعد أن تفاعل مع كل الموجودين،
‫وبعد أن دعاه "هيو" للدخول،
‫وبعد أن تصور مع فتيات "بلايبوي"،
‫حضرت أنا.
‫مرحباً، كيف الحال؟
‫كان "هيو" واقفاً مع "بوب زمودا"،
‫واستدار ونظر إلي،
‫وصُعق!
‫أصبح وجهه أبيض كالشبح.
‫قال إن أحدهم اتصل بمكتبه.
‫كيف أخرج من هنا؟
‫أبعد هذه الكاميرا من هنا.
‫ورافقوا "بوب" خارج القصر من الباب الخلفي.
‫سيد "كليفتون"، عليك أن تغادر.
‫- لا بأس، لقد طردوني. ‫- نريد الشريط من آلة التصوير.
‫لقد طردوني.
‫نريد الشريط.
‫- لا خيار لديك، هذا أمر السيد "هيفنر". ‫- حسناً.
‫قال لي إنني سأصبح كاتبه.
‫ثم ولمدة سنتين ونصف، ‫رفض أن يستخدم أي شيء كتبته
‫لأنه كان يظهر حينها ‫في برنامج "ساترداي نايت لايف"
‫ولديه لائحة حصرية طويلة
‫من مشاهد من "كاو غوز مو" ‫و"مايتي ماوس" وغيرها.
‫- ليس عليه أن... ‫- ليس عليه.
‫ما إن استنفد هذه اللائحة والمواد،
‫لأنه لم يتبق لديه شيء في اللائحة،
‫اتصل بـ"زمودا" وسأله المجيء من "سان دييغو"
‫لأنه أعلن إفلاسه الإبداعي!
‫ثم أستولي أنا على وظيفة "كاوفمان".
‫ثم يصبح الفيلم عن "زمودا".
‫الجميع في هذا الفيلم،
‫كل دور في هذا الفيلم ‫هو لشخص احتك بـ"آندي"
‫في حياته الخاصة،
‫وجميعهم يريدون...
‫الجميع يريد أن يكون الشخص الأهم ‫بالنسبة إلى "آندي".
‫صحيح.
‫أو الشخص الأهم في المجموعة، ‫مهما كان ما حصل و...
‫الهوية هي الأهم.
‫ويا إلهي!
‫أصبح هذا محور هذا الفيلم، أليس كذلك؟
‫عن هوياتنا كلها، ما نحتاج إليه.
‫حسناً يا "آندي"، نحن نصور.
‫وإن أردت أن تقول بعض الأمور، نحن جاهزون.
‫"تجربة أداء لبرنامج (ساترداي نايت لايف)، ‫عام 1975"
‫بدأ التصوير.
‫لم يكن الربيع ينتظرنا يا فتاة.
‫كان يسبقنا
‫فيما تبعناه متراقصين بين الصفحات المفتوحة
‫وكنا مضغوطين في الحب الشغوف والحار ‫مثل تخطيط...
‫هل هذا أبي؟
‫أجل! يا للهول!
‫يا للهول! أنا أهلوس.
‫وأنا أعرف أنهما يعرفان ‫أنني لست ابنهما طبعاً.
‫ولكنه بمثابة أسلوب علاجي ‫عن طريق لعب الأدوار.
‫"(ستانلي كاوفمان)، والد (آندي)"
‫- أجل. ‫- أتعلم؟
‫لحظات تمثيلية حيث يمكنهم التحدث معه.
‫أنتما هنا، هذا رائع!
‫في ذاك اليوم...
‫سمع "آندي" أن ابنته أرادت المجيء ‫إلى المسرح
‫والتحدث معه.
‫وهكذا، أتت إلى المسرح
‫ولقد...
‫رُزق "آندي" بابنته خارج الزواج
‫عندما كان مراهقاً و...
‫وعُرضت الطفلة للتبني،
‫ولم تعرف من هو والدها ‫إلى أن ظهر في مسلسل "تاكسي" الكوميدي.
‫ثم وصل إليها أحدهم بطريقة ما
‫وأخبرها أن...
‫أنه والدها،
‫والدها هو "لاتكا" من مسلسل "تاكسي".
‫و...
‫ولم تتمكن من مقابلته قبل وفاته.
‫لذا في ذاك اليوم،
‫أتت إلى مقطورة "آندي"
‫و...
‫تحدثت إلى والدها
‫بمفردهما لقرابة الساعة أو أكثر.
‫و...
‫أخبرا بعضهما أنهما يحبان بعضهما
‫وتحدثا عن أسباب حدوث ما جرى،
‫وأين هو الآن.
‫هذا موقف مؤثر.
‫لأنني تحدثت مع "لين" عنه كثيراً،
‫عن أين هو "آندي" الآن.
‫وهي آمنت أنه في الجنة
‫يعتني بالأطفال.
‫أتفهمني؟
‫يلعب مع الأطفال.
‫مرحباً، أنا "آندي كاوفمان" ‫وفي العام الماضي، شاركت في...
‫في مباراة مصارعة ‫مع المصارع المحترف "جيري لاولر".
‫برأيي، كانت المباراة غير منصفة ‫لأن "جيري لاولر" بضعف حجمي
‫ولم أكن مستعداً لما حصل.
‫استخدم حركةً غير قانونية ‫تسمى حركة "الخازوق"
‫حيث ضرب رأسي بالأرض...
‫مرحباً.
‫كيف الحال؟
‫إنه يبدو لطيفاً في رأيي.
‫لا تبدأ أي مشاكل ولن تكون هناك أي مشاكل.
‫أظن أنه "دراكولا".
‫اتصل "إلفيس" ويريد استعادة أغراضه.
‫في تلك المرحلة، كان...
‫لم أكن أنا، أتفهمني؟
‫لم أكن أتخذ خيارات بحسب ما قد يفعله "جيم".
‫بل اتخذت خياراتي بحسب ما يفعله "آندي".
‫و"آندي" يتخذ الخيار ‫الذي يجعلك ترغب في الهجوم نحوه
‫وخنقه.
‫اخرس.
‫أظنني أفكر في شخصية "آندي" الحقيقية.
‫وحسب ما أذكر، كان مهذباً جداً
‫ولطالما ناداني "السيد (لاولر)" وما شابه.
‫أعني...
‫يقترب "جيم كاري" من ورائي
‫ويقوم بكل هذه الأمور ويدفعني.
‫لقد دفعني.
‫- إلى أن يرفعك ليؤدي حركة "الخازوق". ‫- حسناً.
‫بعد أن يقوم بالحركة، ‫سيضعك أرضاً بلطف، اتفقنا؟
‫رفعني رأساً على عقب، ‫بل رفع "آندي" رأساً على عقب،
‫ثم وضعه أرضاً.
‫سيعرفون ما أعنيه عندما يرون المشهد، ‫وكأنها إشارة لدخول مؤدي الحركات الخطرة.
‫- جمهور اليوم ذكي جداً. ‫- صحيح.
‫يمكنهم أن يتعرفوا ‫على مؤدي الحركات الخطرة بسهولة.
‫قال إن شركات التأمين لن تقبل بذلك،
‫وإنهم سيوقفون التصوير وما إلى ذلك.
‫لست موافقاً، أشعر أنه يتم خداعي.
‫أرجوك!
‫فعلاً.
‫تظنني أمزح وتظن أن هذا تمثيل لكن لا.
‫سأقوم بذلك سواء كانت الكاميرات تصور أم لا.
‫وعندئذ تدهور الوضع كثيراً، ‫عندما بدأ "آندي" باتهامه
‫بأنه دمية بيد الشركة
‫ورجل يخشى شركات التأمين
‫ويخشى القيام بأمر مختلف ‫ويخشى أن يكون فناناً.
‫أظن أنه سيكون معداً وجاهزاً.
‫لأنني أعرف كيف أثير غضبه وأستفزه.
‫كان يفترض به أن يأتي ‫إلى منزل "جيم كاري" للعشاء!
‫اصمتوا!
‫كان يفترض به أن يأتي إلى...
‫أطفئ هذا الشيء.
‫ليتراجع الجميع.
‫ثم بدأت أفكر كممثل...
‫وتساءلت إلى أي درجة يمكنني أن أتمادى؟
‫إلى أي درجة يمكن لـ"آندي" أن يتمادى؟
‫هذا ليس مقبولاً. أنا أقوم بعملي.
‫لم يعرف أحد.
‫لم يعرف فريقي إن كنت تأذيت.
‫لم تعرف إدارتي إن كنت تأذيت.
‫لم يعرف أحد.
‫نشعر بخيبة كبيرة.
‫السيد "لاولر" هو مصارع محترف
‫ونشعر أنه لم يتصرف باحترافية.
‫هناك تورم بسيط في عضلة الرقبة اليسرى.
‫بلغنا أن "جيم كاري" استفز "لاولر"،
‫حتى أنه ربما بصق في وجهه.
‫لقد بصق في وجهه فعلاً
‫كما فعل "آندي" قبل سنوات في "ممفيس".
‫"(إيريك غولد)، مدير أعمال (جيم كاري)"
‫و"جيم" يلعب دور "آندي"
‫ومثل المشهد على أنه "آندي" ‫كما حصل قبل سنوات.
‫كان "جيم كاري" يصور مشهداً...
‫كان "كاري" يلعب دور "آندي كاوفمان".
‫كانت مباراة مصارعة ‫بحضور جمهور من الممثلين الإضافيين.
‫وغضب "جيري" كثيراً...
‫هذا رائع!
‫قناة أخرى، انظر!
‫يرفض "جيم كاري" ‫العمل مع "جيري لاولر" مجدداً.
‫لقد تداخلت الأمور.
‫وأصبحت قطعةً واحدةً.
‫أصبح ما حصل الخبر الأساسي ‫في نشرات الأنباء.
‫وبالنسبة لمن يتذكروه، ‫يبدو هذا من شيم "كاوفمان"، أليس كذلك؟
‫صحيح. سنرى! والناس في...
‫هناك آلات تصوير وأنت ستدخل وتخرج بسرعة.
‫انظر إلى هذا.
‫هل بصق "كاري" في وجهه خارج التصوير؟
‫يا إلهي.
‫إنهم على الأسيجة والشرفات في الشقق.
‫هل تسلل "جيم" عائداً إلى الاستديو
‫وساد شعور من المسؤولية أو الذنب أو...
‫أجل، شعور من الذنب،
‫شعور بأنني.... "هل تماديت كثيراً؟ هل...
‫يا للهول!
‫تماديت فعلاً وآمل ألا أقع في مشاكل.
‫هل أخبرهم؟ هل أخبر الناس؟ ‫هل يجب ألا أخبرهم؟
‫على الأرجح ما كان يجب أن أخبرهم، ‫ولكن لا أعرف.
‫شخصيتي مختلفة عن "آندي". ‫"آندي" ما كان سيخبركم.
‫ضعوه على الحمالة وانقلوه إلى المستشفى.
‫"حلبة (ميد ساوث)، (ممفيس)، ‫5 أبريل 1982"
‫أراد أن يخرق ذاك الجدار
‫وألا يتوقف عندما تتوقف الكاميرات ‫عن التصوير.
‫ها هو "كاوفمان"، ممدداً على الحمالة، ‫ولا يمكننا سوى...
‫لم يؤمن أن هناك فترة من الوقت
‫حيث نمثل ونتصرف كالشخصية ‫ثم ينتهي الأمر.
‫لقد ظهر ليقلب الواقع رأساً على عقب.
‫إنه في قسم العناية الفائقة ‫في مستشفى "ساينت فرانسيس".
‫ليخلط الأمور كلياً.
‫هل أنتم مستعدون؟
‫"جيم كاري"!
‫وقد ألهمني كثيراً ‫للقيام ببعض الأمور الجنونية.
‫أذكر أنني ظهرت في برنامج "أرسينيو هول"
‫خلال فترة الشغب، و...
‫حاملاً زجاجة نبيذ في يدي
‫وأتصرف وكأنني ثمل كلياً.
‫أنت لست "جاي".
‫وظننت أنني قدمت أداءً رائعاً ‫لكن الناس كانوا قلقين فعلاً.
‫كانوا قلقين جدياً.
‫ثم نعته بالأسود السافل
‫وقمت بمحاولة ضعيفة للكمه ووقعت أرضاً.
‫أيها الأسود السافل!
‫- سنعود بعد الفاصل. ‫- هذا لأجل "ريجينالد ديني".
‫- بعد ذلك البرنامج، مدير أعمالي... ‫- سنعود بعد قليل، اعذرونا.
‫عدت إلى الكواليس ‫وهو كان سانداً رأسه إلى الجدار هكذا
‫وكان لديه...
‫كان وجهه شاحباً.
‫وقال لي، "لا أعرف يا رجل.
‫أظن أنك ارتكبت أموراً سيئة هناك.
‫أظن أنك...
‫أظن أنك أفسدت الأمر."
‫كانت تلك إحدى اللحظات حيث فكرت،
‫"هذا ما كان (آندي) يشعر به طوال الوقت.
‫هذا ما كان يواجهه طوال الوقت."
‫الليلة، ولأول مرة على شاشة التلفزيون، ‫سيلتقيان وجهاً لوجه.
‫إليكما "آندي كاوفمان" و"جيري لاولر".
‫حصل تطور في تلك اللحظة. ‫لم نكن مقربين أو ما شابه،
‫ولكن أظن أننا كنا نفكر من الناحية نفسها.
‫ما حصل كان عفوياً
‫وتبين أنه لمصلحة الجميع.
‫انظروا إلى وجه "دايف". ‫يرفض أن ينظر في هذا الاتجاه حتى.
‫يرفض أن ينظر في هذا الاتجاه.
‫يجب أن تكون مستعداً
‫لإمكانية حدوث أي شيء في موقف كهذا.
‫نأمل أن تكون الأمور على ما يرام.
‫- مرحباً يا "جيري"، كيف حالك؟ ‫- مرحباً، كيف حالك؟
‫- بخير. ‫- تسرني رؤيتك.
‫حسناً.
‫- حدثت أمور سيئة كثيرة. ‫- أجل، صحيح.
‫- أردت أن أقول إن اليوم... ‫- هذه الأمور "فقست" في الماضي.
‫- ماذا تعني؟
‫أحدهم رماني ببيضة.
‫هذا القليل منها فقط.
‫دخل مؤدي الحركات الخطرة ‫وتناقشنا في أن "لاولر" لن يصيبني و...
‫و...
‫"آندي" أو أنا أو أياً كان،
‫اقترب قبل بدء المشهد وقال،
‫"عليك أن تصيبني.
‫عليك أن تصيبني فعلاً."
‫أي نوع من الرجال أنت؟
‫أظن أنني سأتصل بالمحامي.
‫لنأخذ استراحة.
‫اعتذر مني الآن.
‫أنت من حثالة البيض، لذا أظن...
‫ماذا ستفعل؟
‫تباً.
‫سئمت كل هذا! سئمت هذا الهراء!
‫أنت سافل يا "لاولر". ‫سأقاضيك مقابل كل ما تملك.
‫لا أظن أنه كان يحاول قتلي فعلاً.
‫تباً لك.
‫هذا مجرد إبداع.
‫تباً لك.
‫هذه الأمور لا تهم.
‫خرجت من مطعم "مستر تشاو" ‫أو "ذي أيفي" أو ما شابه
‫في شارع "روبرتسون"،
‫حيث يتجمع الباباراتزي،
‫إنه ملتقاهم.
‫و...
‫وخرجت مرة من المطعم وقررت
‫أنني سأقف هنا
‫ولن أقول شيئاً وسأنتظر.
‫وفجأة حل السكوت.
‫وكنت واقفاً أمام مطعم "ذي أيفي"
‫وسألوني، "ماذا تفعل؟"
‫قلت، "لا شيء".
‫أوقفوا التصوير.
‫أوقفنا التصوير.
‫كان هذا رائعاً! ممتاز!
‫يا "آندي"، ضع بعضاً من هذا عليه الآن. ‫وسنلفها بقطعة قماش.
‫ارفعوا الشمس.
‫كم الساعة؟
‫ماذا يجري يا "كريستوف"؟
‫أتعرف أن هناك شائعة بأنه مات؟
‫عليك أن تنظر إلى الحياة وكأنها فيلم.
‫ولكن هذا كل ما في الأمر، إنه وهم.
‫ويجب أن تقف وتشاهده بدلاً من أن تنشغل...
‫دخلت من الباب.
‫الباب يمثل تلك اللحظة التي أدرك فيها
‫أن هذا، نحن...
‫هذا...
‫هو الشاطئ.
‫إنها القبة.
‫هذه هي القبة.
‫هذا ليس حقيقياً. إنها قصة.
‫هناك الشخصية التي تخلقها
‫والنظام الذي تبتكره والذي يرضي الناس
‫وينسيهم مشاكلهم ويزيد من شعبيتك.
‫وفي لحظة ما، عليك أن تنزع هذا عنك.
‫وأنت تعلم أن هذا ليس أنت.
‫وجهه هو الأشهر في العالم، ‫لا يمكنه أن يختفي هكذا.
‫في مرحلة ما، عليك أن تعيش شخصيتك الحقيقية.
‫أعني، فيلم "ترومان شو" أصبح...
‫- مجدداً، اضربه مجدداً. ‫- ...بمثابة وحي بالنسبة إلي.
‫إنه يثبت نفسه باستمرار
‫وكأنه تعليمي،
‫تصوير حقيقي لكل ما مررت به ‫في حياتي المهنية
‫ولكل ما يعيشه كل إنسان ‫في مرحلة تكوين الذات
‫ليكتسب شعبيةً أو ليكون ناجحاً.
‫وهذا ليس فقط في عالم الفن، ‫بل في بورصة "وول ستريت" وفي كل مكان.
‫تذهب إلى المكتب وترتدي بذلةً كالجميع
‫وتتصرف بطريقة معينة وتقول أموراً معينة ‫وتكذب بشكل مهول أحياناً
‫وتفعل كل ما يلزم لتبدو فائزاً.
‫ثم في مرحلة ما في حياتك، عليك أن تقول،
‫"لا يهمني كيف سيبدو الأمر.
‫وجدت المنفذ وسأعبر.
‫وسأواجه هاوية المجهول،
‫عدم معرفتي إن كان هذا مقبولاً من الجميع ‫أم لا". أتفهمني؟
‫وفي بعض الأوقات، كما في الفيلم،
‫يحاولون إغراقك في هذه الهاوية،
‫يقولون لك، "لا، كن الرجل الآخر. ‫قلت لنا إنك هذا الرجل.
‫قلت لنا إنك (آندي).
‫قلت لنا إنك (طوني كليفتون)."
‫لا أحد يستطيع التعايش مع ذلك للأبد.
‫"(آندي كاوفمان) في مسرح (كارنغي هول)"
‫أحبك يا رجل.
‫شكراً جزيلاً.
‫أحبك.
‫تعجبني كثيراً ولكن...
‫لا أحبك.
‫كيف كان شعورك ‫عندما قدمت عرضك في "كارنغي هول"؟
‫كان هذا متعباً.
‫أجل، شعرت بالتعب
‫لمجرد ذهابي لإعادة تمثيل ذلك.
‫هناك حيث كان يقوم بأمر تلو الآخر.
‫ولم يتوقف إلى أن أذهلهم كلياً
‫ومنحهم أروع ليلة في حياتهم.
‫عرف الحاضرون أنهم جزء من شيء مميز.
‫هذه جوقة "مورمون تابرناكل"!
‫هذه فرقة "روكيتس"!
‫لا أصدق.
‫إنه "سانتا كلوز"!
‫وفي الوقت نفسه، كان يواجه الهاوية.
‫بالنسبة إليه، ‫أن يأتي بالجميع إلى ذاك المكان،
‫وهو يعرف في الوقت نفسه أن ثمة ما يجري
‫وأن عليه مواجهة الأمر،
‫هذا أمر مرعب!
‫أتظن أن "آندي" سيخبرنا ‫لما أحضرتنا إلى هنا؟
‫أنا...
‫أنا مصاب بالسرطان.
‫انس الأمر!
‫هذه حركة سيئة! لا أريد التورط في هذا.
‫يمكننا أن نقوم بهذه الفكرة. ‫يمكنني أن أدفعه على كرسي مدولب.
‫يا جماعة!
‫هذا مضحك...
‫ولكنني لا أمزح يا "بوب".
‫أنا مصاب بالسرطان، سرطان الرئة.
‫"آندي"...
‫انظر في عيني وقل إنها الحقيقة.
‫أنا آسفة.
‫- أنا آسفة. ‫- اسمعي.
‫"لين"؟
‫انتظري، مهلاً.
‫هذه أغنية مناسبة لليوم.
‫أظن أن الناس أحياناً...
‫ينغمسون في شخصيتهم كثيراً
‫لدرجة أنهم لا يعرفون كيف يخرجون منها
‫أو كيف يسلكون طريقاً آخر ‫ويضطرون لأن يسلكوا الطريق الأخير،
‫أتفهمني؟
‫حيث عليهم فعلياً أن يغادروا...
‫الكوكب.
‫ليخرجوا منها.
‫ما نتوق إليه فعلياً هو غيابنا.
‫في النهاية، أتعلم؟
‫نتوق لمعرفة ما يحدث عند الموت.
‫"أليس علي أن أقلق بشأن ذلك بعد الآن؟"
‫أشعر صدقاً...
‫إن سألتني أين أعيش الآن،
‫أين شخصيتي الحقيقية،
‫لقلت إن هناك مقعد ظريف وهادئ
‫في الكون
‫ويبدو...
‫أنه يحتوي على كل شيء،
‫وهناك ستجدني.
‫لا أريد شيئاً، هذا هو الأمر الجنوني.
‫ومن الغريب قول ذلك في مكان مثل "أمريكا"،
‫حيث لا طموح لدي.
‫صدقاً، لا طموح لدي.
‫كيف تشعر؟
‫أنا بخير يا "آندي".
‫إلى أين تظن سيقودك هذا؟
‫لا مكان.
‫ليس علي الذهاب إلى أي مكان.
‫وأجد هذا مدهشاً الآن،
‫الاختفاء.
‫فتحت عيني على أمور كثيرة
‫لم أظن يوماً أنني سأراها.
‫لأنك في صباك،
‫في بداياتك، حين كنت تحاول تحقيق النجاح،
‫- أجل. ‫- كان هذا مختلفاً.
‫متى حصلت هذه المرحلة الانتقالية؟
‫في مكان ما وسط...
‫ارتباك تام،
‫وسط خيبة تامة،
‫وسط...
‫تحقق أحلامي كلها،
‫إذ وقفت ومعي كل ما يحلم به أي إنسان،
‫وكنت تعيساً.
‫أوقفوا التصوير.
‫- أجل. ‫- جيد، حسناً!
‫في تلك المرحلة، كان الممثلون وفريق العمل ‫والجميع مغرمين بـ"آندي"
‫لدرجة أنهم شعروا بالحزن الشديد،
‫وهو قد تم تحجيمه إلى هذا البريق الصغير.
‫في فكري، كان هو هذا البريق الصغير،
‫اللمعان السماوي،
‫الذي ينطفئ شيئاً فشيئاً.
‫أتظن أنك كنت ستبلغ هذه المرحلة من حياتك
‫لو لم تلعب دور "آندي"؟
‫لا. هذا تأثير الفراشة.
‫لكنت في مكان مختلف تماماً.
‫لكن خياراتك تجعلك ما أنت عليه.
‫وأنا لا أؤمن بالإرادة الحرة، لذا...
‫أشرب الشاي لأنني عطشان.
‫هل هذه إرادة حرة؟
‫أم أنني عطشان؟
‫أتعرف ما الذي دفعني إلى شرب الشاي؟
‫حسناً.
‫أظن أن هذه السجائر الخاطئة.
‫ابدأ التصوير في الكواليس.
‫عاد "آندي" ليصور فيلمه
‫وفعل "آندي" ما اعتاد أن يفعله.
‫وقلب "آندي" الوضع رأساً على عقب،
‫ومع ذلك، تم تنفيذ الفيلم.
‫كانت تجربة متعة ومحبة بالنسبة إلى الجميع
‫وظهر الدليل على ذلك هناك، ‫في يوم التصوير الأخير.
‫وضع الجميع كيساً على رؤوسهم وكانوا يبكون.
‫الناس يبكون.
‫هذا الشخص الفظيع.
‫أريد أن أشكر الجميع.
‫أريد أن أشكر الجميع على هذا.
‫شكراً لك.
‫أريد أن أقول...
‫أنه مع أنني لم أحبه قط،
‫كان "آندي كاوفمان" رجلاً لامعاً.
‫و...
‫لقد غير الكثير من الأمور
‫وفتح أبواباً كثيرة للكثير من الناس.
‫ويشرفني...
‫أنني جزء من هذا.
‫ولنكن جميعنا شاكرين ‫لأن "آندي كاوفمان" عاش في هذه الدنيا.
‫نخبكم!
‫- هل تفتقد "طوني" الآن أو... ‫- لا.
‫- بعد أن قضيت وقتاً معه؟ ‫- لا.
‫- في تلك الفترة؟ ‫- لا.
‫لا أفتقد شيئاً.
‫"أغنية (ذا غرايت بيوند)، فرقة (أر إي أم)"
‫أريد أن أقول إنني أشعر بالسوء
‫لأنني لم أشارك في الأغنية المصورة ‫لفرقة "أر إي أم".
‫في ذلك الوقت،
‫لم أكن أريد أن أكون "آندي" لمدة أطول.
‫أرادوني أن أكون "آندي" في الأغنية المصورة
‫ولكنني لم أرد العودة إلى "آندي".
‫وحاولت أن أعرف هويتي من جديد.
‫لم أرد أن أعود وأكون "آندي" مجدداً.
‫"جيم كاري"، فيلم "مان أون ذا مون".
‫مرحباً!
‫أتعرف كيف ابتكروا عنوان الأغنية؟
‫على الأرجح العنوان يعني أمراً مختلفاً ‫لـ"مايكل ستايب"
‫ولكن بالنسبة إلي، ‫كان "آندي" الحدود المطلقة.
‫بعد انتهاء الفيلم، لم أعرف من أنا.
‫لم أتذكر ما كانت سياساتي، ‫لم أتذكر ما كانت هويتي.
‫فجأةً، شعرت بالتعاسة
‫وأدركت أنني عدت إلى مشاكلي.
‫عدت إلى حزني.
‫وفجأةً، قلت في نفسي،
‫"كنت سعيداً عندما لعبت دور (آندي).
‫لأنني تحررت من نفسي.
‫كنت في إجازة من (جيم كاري)."
‫دخلت من الباب ‫بدون أن أعرف ما الذي ينتظرني.
‫وما في الجهة الثانية من الباب هو كل شيء.
‫كل شيء.
‫إنه الشعور بالراحة
‫من هذه المركبة
‫التي تسافر في الفضاء،
‫محاولة التمسك بالأمور
‫كالدول والديانات و...
‫وأجد كل هذا تجريدياً.
‫لم أنا أمريكي؟
‫لم أنا كندي؟
‫ما هذا؟ ما الذي يعنيه ذلك؟
‫رسم أحدهم خطاً وقال، "هذه هي الحدود".
‫نحن أكثر من ذلك.
‫نُولد في عائلة ويُقال لنا ما اسم شهرتنا.
‫ثم يختار والدانا اسمنا ‫ويقولان، "اسمك سيكون (جويل).
‫وهذا يعني...
‫روعة (يهوه).
‫وعليك أن تعيش وتحقق التوقعات.
‫نحن نعتمد عليك كي تظهرنا بصورة جيدة.
‫وسترتاد جامعة (هارفرد)
‫وستصبح طبيباً وستكون...
‫بالمناسبة، أنت كاثوليكي أو أنت يهودي
‫ومهما كنت."
‫كل شيء...
‫هذه البنى المجردة التي تُملى عليك
‫ويفترض أن تبقيك متماسكاً بطريقة ما.
‫لقد تخليت عنها.
‫لا أريد أن أبقى متماسكاً.
‫أنا مرتاح بتطوافي عبر الفضاء مثل "آندي".
‫فهذا...
‫أن أحوم بسرعة 9500 كلم في الساعة ‫حول الشمس.
‫أتفهمني؟
‫التوازن على الصفائح التكتونية ‫التي تطفو على الحمم البركانية.
‫مستعد لحلول نهاية العالم
‫ومهما كان ما سيحصل.
‫أنا رائع.
‫كل هذا رائع.
‫نحن في رحلة روحية، بكل بساطة.
‫وسينتهي بنا المطاف في المكان نفسه
‫إن كان لذلك وجود.
‫وربما لا. ربما لا يوجد شيء بعد الموت.
‫أنا وفنجان الشاي فقط.
‫نحن فقط، نحن الكون.
‫أعجبني ذلك، هذا جيد.
‫أجل.
‫لذا...
‫لا أعرف ماذا أقول بعد عن هذا الموضوع.
‫أجل، أظن أنني انتهيت.
‫- حسناً. ‫- إلا إذا...
‫أتساءل...
‫أتساءل إن يمكنني فعل ذلك مع آخرين.
‫أتساءل ما الذي سيحصل ‫إذا قررت أن أكون "المسيح".
‫لقد خضنا في أمور جنونية.
‫انتهينا.
‫"(موت ذا هوبل) ولعبة الحياة
‫أجل
‫(آندي كاوفمان) في مباراة مصارعة
‫أجل
‫مونوبولي ولعبة شرب ‫داما وشطرنج
‫أجل
‫السيد (فريد بلاسي) في فطور فوضوي
‫أجل
‫لنلعب (تويستر) لنلعب (ريسك)
‫أجل
‫أراك في الجنة إذا قبلوك فيها"
‫اللعنة، أجل.
‫- "أجل" ‫- سأحمل الكاميرا.
‫لا يهمني إن أراد "جيم كاري" ‫أن يستمني طوال اليوم،
‫يمكنه أن يفعل ما يحلو له.
‫إنه فيلمنا وموقع تصويرنا وفكرتنا
‫وستسلمنا المواد كلها.
‫ولكنك ستقول إنك لن توقع الإذن ‫لاستخدام المواد التي تظهر فيها.
‫إلا إن كنت سأظهر فيها.
‫كم أنت حقير!
‫ما الذي يجري بحق الجحيم؟
‫أنت معتوه!
‫كيف تشعر؟
‫انقلبت الأدوار.
‫تباً لك، وأنت أيضاً.
‫ترجمة "موريال ضو"